El siempre esperado coreano Hong Sangsoo pas\u00f3 por el Festival de Cine de Mar del Plata con su \u00faltimo filme \u00abIn Front of Your Face\u00bb, una emotiva cinta sobre una actriz en su lecho de muerte, mientras que el japon\u00e9s Ry\u00fbsuke Hamaguchi hizo lo propio con la aclamada \u00abDrive my Car\u00bb, en la cual tambi\u00e9n utiliza el drama de un actor para ahondar en las penurias y esperanzas del ser humano.<\/p>\n\n\n\n
Luego de su paso por el Festival de Cannes, las cintas de Hong y Hamaguchi forman parte de la Secci\u00f3n Autores y tienen un hilo en com\u00fan: es el cine dentro del cine, en el caso del coreano, y el teatro dentro del cine, en el caso del nip\u00f3n, lo que enmarca una historia que supera al arte de la actuaci\u00f3n para centrarse en el coraz\u00f3n de lo humano.<\/p>\n\n\n\n
La tarde del martes no fue una cualquiera, porque en la sala de Cinema 1 del complejo Los Gallegos hab\u00eda que cumplir con un compromiso ineludible para el p\u00fablico cin\u00e9filo: asistir a la cita casi anual con Hong Sangsoo.<\/p>\n\n\n\n
Los filmes del realizador surcoreano se siguen con una devoci\u00f3n casi religiosa en todo el mundo y la Argentina no es la excepci\u00f3n, aun cuando sus detractores -que los hay- afirmen que su cine gira en torno a s\u00ed mismo y su narrativa muestre unas pocas situaciones que se repiten una y otra vez.<\/p>\n\n\n\n
Lo cierto es que \u201cIn Front of Your Face\u201d, es un paso m\u00e1s de Hong hacia el grado cero de ascetismo que viene transitando su filmograf\u00eda en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n
La historia, claro est\u00e1, es simple, se trata de Sangok (Lee Hye-young), una mujer de unos 50 a\u00f1os que vuelve a Corea desde los Estados Unidos, adonde vive desde hace d\u00e9cadas, para reencontrarse con su hermana, su sobrino y cumplir con una cita misteriosa.<\/p>\n\n\n\n
A cada elemento agradable que transita la protagonista en el regreso a su pa\u00eds -un exquisito caf\u00e9 con tostadas, la contemplaci\u00f3n de unas flores, el encuentro con conocidos-, le sigue una \u00edntima plegaria de agradecimiento, una actitud que solo registra el espectador y que abre la puerta a diferentes interrogantes.<\/p>\n\n\n\n
Salir al sol, caminar por un parque, incluso fumar a escondidas, da cuenta de una actitud gozosa ante la vida. \u00bfEl maestro coreano ocup\u00e1ndose de la pandemia? Es una de las interpretaciones menos arriesgadas, en tanto Sangok pasa sus d\u00edas en el departamento de su hermana y una simple salida se festeja exageradamente.<\/p>\n\n\n\n
Pero hay una segunda l\u00ednea del relato, si se quiere el coraz\u00f3n de la historia, que se relaciona con el pasado de la protagonista, cuando en su juventud incursion\u00f3 brevemente en la actuaci\u00f3n y de all\u00ed la cita misteriosa, que no lo es tanto, porque enseguida se revela que va a encontrarse con un director de cine.<\/p>\n\n\n\n
Y como para darle la raz\u00f3n a los cr\u00edticos de su obra, Hong introduce al cine en el cine, otro de los t\u00f3picos ineludibles de sus pel\u00edculas.<\/p>\n\n\n\n
Song Jaewon (Kwon Haehyo), recuerda una escena de una pel\u00edcula y el trabajo de Sangok. C\u00f3mo cuenta ese instante, la abrumadora belleza de su descripci\u00f3n, es el pr\u00f3logo para ofrecerle a Sangok que sea la protagonista de su pr\u00f3ximo proyecto que ser\u00e1 concebido pura y exclusivamente en torno a ella.<\/p>\n\n\n\n
Es en esa reuni\u00f3n -desbordante de alcohol, cigarrillos y promesas a futuro que ser\u00e1n olvidadas- en donde se despliega la emoci\u00f3n \u201cIn Front of Your Face\u201d, con una revelaci\u00f3n que har\u00e1 cobrar de sentido todo lo que se vio hasta ese momento.<\/p>\n\n\n\n
La puesta, con c\u00e1mara fija, luz natural, casi sin artilugios, son un alarde de austeridad para que, pudorosos, los sentimientos afloren y se trasladen m\u00e1s all\u00e1 de la pantalla. Sin embargo, un giro sorprendente -otro elemento constante en Hong-, sugiere que lo visto hasta ese momento, el tono ominoso de la revelaci\u00f3n, tal vez no sea m\u00e1s que un sue\u00f1o e incluso un chiste demasiado extendido.<\/p>\n\n\n\n
La recepci\u00f3n de lo visto correr\u00e1 por cuenta del espectador, tragedia, comedia, o ambas, la capacidad del maestro Hong de bucear en el interior del ser humano parece inagotable.<\/p>\n\n\n\n
Por su parte, el filme de Hamaguchi, basado en el cuento hom\u00f3nimo de Haruki Murakami, retrata las cosas no dichas y las responsabilidades no asumidas en las relaciones, sin que esto parezca un problema, hasta que aparece la desgracia.<\/p>\n\n\n\n
Kafuku es un exitoso actor y profesor de teatro casado con Oto, una guionista de televisi\u00f3n. Entre ellos hay una relaci\u00f3n de amor y devoci\u00f3n absoluta. Ella le cuenta sus guiones, \u00e9l los mejora; \u00e9l le consulta sobre sus papeles y ella le ayuda a memorizar e interpretar sus l\u00edneas.<\/p>\n\n\n\n
La cinta est\u00e1 llena de lugares comunes para apuntalar la trama, pero no por eso deja de ser efectiva. Ante un viaje fallido y un regreso prematuro a su hogar, Kafuku encuentra a Oto teniendo sexo con alguien. Luego, su esposa muere y \u00e9l, en un viaje a Hiroshima, conoce a una chica que tiene la misma edad que tendr\u00eda su hija fallecida.<\/p>\n\n\n\n
Familias disfuncionales y el rol de la mujer son una constante en el cine japon\u00e9s: se puede ver en \u00abEl verano de Kikujiro\u00bb (Takeshi Kitano), \u00abHistorias de Tokio\u00bb (Yasujiro Ozu) y hasta en \u00abRashomon\u00bb (Akira Kurosawa).<\/p>\n\n\n\n
Hamaguchi no est\u00e1 preocupado por los detalles de la trama. De hecho, se pueden ver varios errores, algunos de guion y otros de continuidad, pero la delicadeza para ahondar en los pesares de los personajes hace que la pel\u00edcula pueda suceder en un universo paralelo y que se sienta empat\u00eda por el dolor y los anhelos que todos ellos muestran.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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